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三千年前的文物，驚現憤怒小鳥？
在歷史與現實的交匯中，人們發現了喜悅并產生了深深的共鳴。步入山西太原北齊壁畫博物館，一幅幅歲月斑駁的壁畫中，吳建新常常在《鞍馬游騎圖》前駐足，盡管無數次為游客解說，那匹擁有類似“裸眼3D”效果、仿佛穿越1450年凝視著每一個觀者的棗紅馬，依然每次都吸引著他。這幅作品，據說可能是北齊未留真跡的“畫圣”楊子華之作，或是某位藝術家情感與目光的投射，被現代網民親切地稱為“馬娜麗莎”。與之類似的，還有那些與時尚元素不謀而合的古代細節，它們在社交媒體上成為年輕人探尋的“隱藏彩蛋”，連接了過去與現在，激發了普遍的情感共鳴。
博物館的角色悄然轉變，不再是以往的莊重與疏離，而是成為了人們休閑旅游的新寵。山西，這座文物大省，無論是新興的太原北齊壁畫博物館還是歷史悠久的山西博物院，都成為了歷史愛好者的心之所向，成為旅游的熱門打卡地。這背后反映出年輕一代對高質量文化體驗的渴望，以及山西文博工作者從教育者向服務者的角色轉換，致力于在保護基礎上讓文物“活”起來。博物館正追求的，不僅僅是教育，而是心靈的相遇，這種相遇自然而然地在人們探索歷史的旅程中發生。
北齊壁畫博物館的建立，是對徐顯秀墓這一歷史遺跡的致敬，館長王江親歷了整個博物館從構想到落成的全過程。這不僅僅是一座建筑，它是對公元571年墓葬原貌的再現，是歷史與藝術的鮮活見證。徐顯秀墓壁畫，以其龐大的規模、精湛的技藝和罕見的保存狀態，展現了北齊時期的繁榮與多元文化，預示著盛唐文明的曙光。
面對文物的脆弱與保護的挑戰，王江和他的團隊選擇了原址保護，這不僅是對藝術的尊重，更是對完整歷史信息的保存。通過科技手段，如數字化虛擬現實，使觀眾得以在不破壞原貌的情況下，深入體驗這段歷史，文物仿佛重新獲得了生命，與現代人進行著無聲的對話。
與此同時，山西博物院作為一座百年老館，也在探索如何以現代方式講述古老故事，從展覽設計到互動體驗，努力讓文物“說話”，吸引著越來越多的觀眾。通過數字化升級，博物館不再是冰冷的知識殿堂，而是變成了一個充滿趣味和教育意義的空間，拉近了與公眾的距離，使得文物與現代生活產生了更多交集。
在山西，文物的活化不僅是一種保護策略，更是一種文化傳承的創新。從表情包到文創產品，從線上數字博物館到實體互動展覽，文物以更加親民和生動的方式融入日常生活，拉近了歷史與現代人的心理距離，激發了人們對傳統文化的興趣和自豪感。這種“活化”策略，不僅讓古老的文物煥發出新的活力，也為文化遺產的保護與傳承提供了新的可能。
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