《望洋驚嘆》獲徐遲報告文學獎，對話南京作家丁捷——
扎根生活，做專業的現實感知者
□通訊員彭志誠南京日報/紫金山新聞記者王峰
50歲之后，南京作家丁捷進行了一系列創作新實踐。他以磅礴的文學熱情和赤子之心奔赴生活大地，探索報告文學新樣態。如何報告？怎樣文學？從少年成名到成為江蘇省報告文學學會會長，背后又藏著怎樣的創作密鑰？在丁捷作品《望洋驚嘆》獲得新一屆徐遲報告文學獎之際，記者對其進行了專訪。
談轉型：
在創作中獲得強大的價值感
記者：“徐遲報告文學獎”由中國報告文學學會主辦，是文學創作領域的一個重要獎項。獲獎作品《望洋驚嘆》在你整個創作中占據怎樣的分量？
丁捷：《望洋驚嘆》在我的主題創作系列作品里面，是一部重頭戲。自從2017年《追問》出版以來，近幾年我的主要精力都投注在主題文學上，有聚焦江蘇交通產業發展的《“三”生有幸》，有關注南黃海洋口港建設的《望洋驚嘆》。我想以一組現實題材的主題文學，來彰顯我們這個時代、我們的人民偉大的創造行動和精神，同時也努力讓文學更貼近鮮活的生活，讓文學有更好的效用。
記者：作為一位少年成名的作家，你在不同時期都在尋找突破：讀高中時，小說《六月主題曲》刷亮青春文壇；40歲時創作的長篇小說《依偎》被翻譯成多種文字出版，獲得國際、國內多個文學大獎；后來又出版了“現象級作品”《追問》。轉型創作非虛構報告文學，是不是也契合了你人生思想的某種轉變？
丁捷：創作這類作品，就會感覺你的作品有了一定的現實力量，產生強大的價值感。整個青年時代，我都在追求一種唯美，陶醉于被別人稱為天才、才子這樣一些美譽，到了中年，寫作發生轉變之后，又獲得了另外一種意義上的這種認可。中年前后不同的文學形態，讓我找到了比較完整的文學價值，從為藝術而藝術到為人生而藝術。
記者：是什么樣的客觀條件，促使你產生了這樣的轉變？
丁捷：中國現在是報告文學的繁榮時代，因為現實給了我們很多創作的素材。這幾年，我頻繁地變換題材，寫不同的行業，寫建筑業，寫交通，寫洋口港，最近手上又在寫另外一種完全不同現實題材的報告文學。這就讓我不斷地去關注社會的方方面面，關注完全不同的業態，極大地充實了我對現實的認識，豐富了我的閱歷，所以我這幾年得到了很好的成長。
談主題：
發掘積極向上的精神力量
記者：與你其他題材的報告文學作品相比，《望洋驚嘆》的特殊意義在哪兒？
丁捷：這是我對家鄉做的一件有意義的事，也是我寫作歷史上最有價值的一次經歷。書出版后，來自四面八方、特別是來自家鄉的反饋，讓我感到非常欣慰。我把洋口港這一段歷史呈現出來，把它背后南黃海人的精神闡釋得很清楚。這本書激勵了很多在外鄉的南通人，使他們更加以家鄉為榮。用一本書感動一座城，這類擁抱時代的現實主義作品，正是文學效用得到放大的體現。
記者：在寫作過程中，一個個“熟悉的陌生人”是如何走到你的筆下的？
丁捷：我在洋口港接觸了一個老漁民，老先生現在已經是一個成功的企業家，當年參與了整個洋口港海洋的勘察。那時要前往陽光島，很困難，很復雜，先要用船開進去，在接近島嶼的淺水域換小舢板，還有一段要用拖拉機，要有人背。作為一個資深漁民，他很熟悉黃海水域情況，曾經背過很多前往勘察的科學家。
洋口港的建設，前后至少有40年的跨度。這期間，廣大老百姓投入了很多感情，也做了很多義工，他們的境界、品格，讓我驚嘆，他們應該是書的主角。參與了洋口港論證、勘察、研究和施工顧問的廣大科學家、工程師，還有一代一代基層干部，他們也起了非常了不起的作用。
記者：《望洋驚嘆》寫一個破爛沙灘變成舉國矚目的深水港，你是如何提煉其中的精神內涵的？
丁捷：一個人能在成長的地方找到詩意和遠方，這才是我們人類對家園和對事業的歸屬感。洋口港開發建設的成功不過是一個事件，文學最終要表現的，還是工程、事件背后的人，《望洋驚嘆》驚嘆的是什么？除了驚嘆開發建設的奇跡，更要驚嘆南黃海人的精神，南黃海人血脈里的一種力量。這種精神已經傳承給一代一代的年輕人，在一定年齡或達到一定認知之后，這種精神一旦被喚醒，他們就能從中尋求到更大的價值感。
文學要緊緊地跟上時代，更多地去關注這個時代里面的一些細節，抓取其中的亮點，給我們、尤其是年輕的一代人提振精神，讓他們充滿對未來的渴望與希望。
談創作：
實現“報告”與“文學”和諧統一
記者：報告文學被稱為“行走者的文學”，結合《望洋驚嘆》的創作，你有怎樣的體會？
丁捷：豐富飽滿有表現力的事實，無法在書齋中閉門造車。它需要深入的采訪、扎實的田野調查以及相關知識的學習儲備。你如果躲在小樓里，光看到高樓大廈，看到港口的繁榮，怎么會知道背后有那么多千辛萬苦的故事，有那么多震撼人心的細節？比如采訪對象說到跨船的驚險，我自己就在一次采訪時發生了類似情況，對此深有體會。當時正往岸上跨，一個浪過來，船突然往后退，我整個人就仰面倒了下去，旁邊人用力拽了我一下，又快又重，骨頭就錯位了，到現在還有一塊鼓在這兒。
記者：創作需要去關聯宏大與小微的聯系，這對作家的身體與精神都是一次挑戰。你是如何做到的？
丁捷：我那時有神經性病痛，每天都是昏昏沉沉的，但是一進入現場采訪就什么都忘掉了。晚上回到賓館，感覺特別疲勞，身上所有的疼痛感又都出來了。在采訪和寫作期間，這種身體的折磨很厲害，但對寫作可能更有好處。我買了一些止痛片，一片能管七八個小時，藥效過了之后又開始嚴重疼痛的時候，我曾經拿出一個尺子，哪個地方疼，就抽那個地方。
記者：你是如何做到“報告”與“文學”的和諧統一的？
丁捷：文學來源于生活，對真人真事的描寫，自然就有一種文學的力量。比如南京大學王穎院士，到洋口港考察不下20趟，那時也沒有無人機，工作人員要在船上爬到高高的桅桿上，觀察、拍攝整個水域情況，最終確認洋口港水道正是三萬年前古長江的入海通道。一對小兩口一起加入海洋經濟發展的創業故事也很感人，男的成為新一代漁民，女孩就做海洋產品的銷售。
報告文學要能寫出非常強的主觀色彩，這也正是作家創作的意義。在經過對材料的消化、內心深處有所觸動并產生強烈的情感后，能夠用準確優美的語言、獨到的結構與技巧，把個性化的東西呈現出來。甚至可以說，在寫報告文學的時候要忘掉自己在寫報告文學，而要有寫作詩歌、散文和小說的那種感覺，要能在不造假、不虛構的前提下，寫出虛構的美和韻味。
記者：江蘇是報告文學創作大省，你作為省報告文學學會會長，對報告文學創作有怎樣的建議？
丁捷：報告文學的目的并不僅僅是通過一個作品去了解這件事，而是通過其背后的理念以及作家的主觀情感去觸動讀者，讓讀者獲得超越這件事的情緒價值。對作家而言，其在生活素材積累方面并沒有任何優勢，這就意味著，作家要做一個專業的現實感知者。只有自己去扎根，投入更多精力和時間去感知，才能憑借獨特的認知和經驗，使作品獲得超前性，最終對大眾形成意義。
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