正在上海油罐藝術中心展出的“水手計劃·走向現場”藝術展，呈現了19位來自不同領域青年創作者的作品。過去數年，他們陸續從中國出發，各自航行，以文學和藝術的方式，對這個時代和世界的變化作出回應。

從這些作品中可以看到，今天的青年創作者關心議題之寬廣，從昆蟲生態到海洋文明，從氣候變化到戰爭記憶；表現方式之多元，涵蓋文字、漫畫、影像、音樂、裝置、多媒體。通過這些作品，我們得以感受遠方的氣息，發現一個更遼闊的世界。

劉帥走入敘利亞和老撾，通過追尋彈坑背后的故事，記錄戰爭對當地居民及生態的持久影響；周怡君往返于荷蘭以及寧波、上海之間，通過一個家族跨越百年的命運浮沉，追溯中國移民在歐洲的歷史軌跡；朱湘通過羊毛、蠶絲等紡織原料，探求織物與人相通的情感，以及屬于無名織造者的儀式與想象；司馬源和張彬彬遠赴西班牙，探尋數十億光年外的宇宙最強光芒及其余暉，將宇宙之聲、自然之聲及人類之聲相結合創作出實驗交響。

此次展出的作品，皆得到了青年創作者支持項目“水手計劃”的資助。這項計劃由單向街基金會于2018年發起，“水手”之名靈感來自沃爾特·惠特曼的詩句：做一個世界的水手，奔赴所有的碼頭。它鼓勵青年人以開放姿態面向世界，在跨文化現場中觀察，探討自我與他者、當下與歷史、地方與全球之間的復雜關系。

七年間，先后入選這一計劃的30多位“水手”，通過旅行進行創作，他們的足跡抵達巴爾干半島、中亞冰川走廊、中東沖突地帶、伊比利亞的某個天文臺、太平洋島嶼和中國西南邊陲等地。而今，他們相逢于同一個碼頭，將遠行時的見聞化為作品，交換彼此的體驗和思考，分享給更多關心遠方的人們。

接受第一財經專訪時，單向街基金會創辦人、水手計劃發起人許楠回憶過去數年，她讀到過的數千份申請，她看見了屬于青年的強烈生命力和好奇心——絕不是“喪”或“躺”所能概括的：他們比想象中更渴望在行動中前行，以親赴現場的方式探索世界，在陌生的環境中感受生活、理解他人、審視自己。如果說這些由旅行而來的作品有什么共性的話，那就是真誠、原創、叩擊人心。

“水手計劃·走向現場”藝術展將持續至10月8日。第五屆“水手計劃”也已啟動征集，征集時間將持續至8月31日。

在行動中創造

走進由作品構筑的大大小小的空間，人們接近的不只是沉默的物件，還有這些物件附著的溫度和情感，它們連接著世界各地不同角落的人與生命。

區別于以往的當代藝術展，此次展覽作品皆由創作者以第一人稱“我”展開描述，通過“我”，拉近觀眾與作者、觀眾與現場的距離。創作者以文字、影像等記錄下他們走過的村莊、城市、街道、家庭，書寫那些正在發生，卻容易被忽略的事情，讓一些緊迫的社會議題浮現于公共視野。

一間展廳中間，鋼絲繩懸掛著用樹脂等材料制成的彈坑，吸引了很多人的注意。這件作品被命名為《彈坑墳丘》，這是劉帥去年在敘利亞生活一個多月之后創作的一件作品。這段經歷給他帶來了劇烈震動，以至于回國后的數月中，那種恐懼、震撼和感動交雜的復雜情緒在心中蔓延，久久不散。

在劉帥看來，大規模戰爭中，彈坑多到微不足道，但對于生命個體而言，每一個彈坑卻大到生命無法承受。它是土地承受戰爭傷害后留下的傷疤，而這傷疤不僅僅屬于人類文明，因爆炸和高溫受損甚至消失的實體包含人與其他生命，也包含可供生命棲居的土地。

劉帥在多個戰區實地測繪了彈坑的輪廓，據此制作了它們的負形模型，形似墳丘，“這個彈坑的負形，也是對那些在爆炸中受損、抹除的實體的紀念”。

一個多月的時間里，劉帥結識了許多來自不同背景的當地人，也收集了一些日常物品：文本、錄像帶、香皂、石榴、水杯、香水……它們承載了彼此的善意與情感，這件作品被命名為《禮物》。

接受第一財經采訪時，劉帥談道，《禮物》嚴格意義上可能都稱不上藝術作品，卻是他最喜歡的一件，“在這些物件里，可以感受到心與心的距離。”他說，所有作品的實現都離不開當地人的幫助，“整個創作過程中，永遠沒有辦法回避的就是情感”。

劉帥向記者介紹一件粉色掛件的來歷，它來自一個小女孩，她的母親有過五個孩子，三個都夭折了。動蕩之中，這位堅韌的母親撐起了一個家庭的遷徙，自己決定家庭的命運。臨別前，這位女士告訴劉帥，在敘利亞遇到任何困難，一定要找她幫助。

另一個空間內，名為《奇美拉》的織物作品向觀眾展示了一個糅合了技藝、神話、歷史與民俗的神秘世界。在希臘語中，“奇美拉”意為“母山羊”，象征包容與混融的母性原型。在朱湘的構想中，這一意象承載著對性別、物種、人與非人生命之間種種邊界的重新想象。從海洋到內陸，從南海神話到中亞草原，朱湘沿著絲綢之路的軌跡追溯生命之源，重新凝視那些習以為常的紡織材料，觀眾得以借由這件由線、記憶與神話交織的作品，在柔軟的纖維中，感受來自“奇美拉”的目光。

勾食的作品《流浪藝人》是一間被布置得富于魔幻色彩的帳篷，他通過各種物件構筑了一個真實與虛構交織的南方世界。這件作品截取自勾食的漫畫作品《南方蟑螂》中尚未完成的第四章《流浪藝人》。故事發生在一個虛構的20世紀90年代中國南方縣城，一個流浪馬戲團突然造訪，搭起帳篷，每晚上演奇幻劇場。勾食試圖通過這些魔幻演出，講述那個劇烈變化、階層流動、野蠻生長的年代。走進這個由勾食構筑的空間，人們可以探尋每件物品背后，被遮蔽的命運、未知的故事，以及被時間折疊的記憶。

保護年輕人的創造力

2018年，單向街基金會發起“水手計劃”，支持青年在旅行中創作。七年間，從專注非虛構寫作，延伸至攝影、當代藝術等領域，未來有望拓展至建筑、播客等多元地帶。作家、單向空間創辦人、單向街基金會發起人許知遠希望，“水手計劃”鼓勵年輕一代創作者，從中國出發，編織一張世界之網，“相信不同的創作語言，可以進行更直接、廣泛的對話”。

許楠告訴第一財經，“水手計劃”自創立起便不設主題，鼓勵創作者自由創作，不迎合既定的價值觀或某種規范。重要的是，這些寫作者、藝術家是否關注現實，誠實地創作，愿意走進現場，做充分的田野調查，與具體的人展開對話。“他們關心社會，回應現實，寫下的每一個字，落下的每一筆都是真實的，決然不是通過想象或網絡去了解。”讓她感到欣喜的是，這一代創作者視野更加開闊，關注的議題更加豐富，視角也更加獨特。

“水手計劃”啟動第一屆便收到了幾百份申請，確定了5位申請者，為每位寫作者提供資金支持他們旅行寫作。第一屆水手劉子超在計劃資助下前往帕米爾高原，完成在哈薩克斯坦的未竟之旅，用文字和影像記錄當地生活，創作了《帕米爾公路和瓦罕山谷》。這段中亞之旅最終體現在作品《失落的衛星》中，這部作品后來獲得了多個文學獎項的肯定。

2020年初，在國際旅行受限時候，“水手計劃”鼓勵選手重新發現中國的文化和歷史。朱英豪重走德國地理學家李希霍芬在150年前走過的路，用影像和日記捕捉沿途所見的地貌、人文和社會變遷；郭玉潔去往西雙版納，與少數民族的獨立女性展開對談；芮蘭馨跟隨成昆鐵路建設者與見證者的回憶，重訪上世紀西南鐵路建設的記憶空間；在佐田雅志拍攝的紀錄片《長江》40周年紀念的時候，陳榮鋼以重走長江的方式，用攝影捕捉長江岸邊的場景，展現沿途居民多樣化的生活經歷。

七年間，參與水手計劃的青年，有的獲得了更大的聲名，有的回歸了平靜生活，有的繼續他們的理想之路。在許楠看來，在行動中前行，比獲得成功更重要。“很多選手其實沒有一份正式的工作和收入，他們選擇過一種清貧的生活，為的是實現自己的理想。只要他們關心現實，回應現實，創作真誠而真實，無論未來成功與否，都是我們非常尊重的水手。”

身處劇變的時代，人工智能正在重塑人的生活方式和思維模式，在許楠看來，盡管現在的工具變得更加強大，獲取知識的途經也越來越多，“可我們了解的世界是破碎而模糊的，交流也走向封閉和狹隘；在我們的公共生活當中，充斥著空洞的觀念，人的感受力和創造力正在變弱”。許楠告訴記者，“水手計劃”將長期支持年輕人的創作，創造機會讓大家相聚和交流，“我們有責任去保護年輕人的生命力、保護珍貴的創造力，找到更多的同行的人，讓創作回到人文的體驗和感受之中” 。

許楠希望，“水手計劃”能夠鼓勵年輕人勇敢地做自己想做的事情，自由地表達，關心身邊或遠方。“我們想去尋找那些仍有‘氣息’的人，尋找他們的心靈，他們的文字。他們不是依附在某個既定價值上，而是用活著的方式，重新體驗和表達這個世界。”她相信，這個時代仍然需要真實的創作，需要叩擊人心的作品，“歷史不會消亡。真正叩擊人心的作品能夠被人記住，鼓舞一代又一代的人”。

（展覽方供圖）

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